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原题目:《醒悟年月》央一首播,开局气象远大,四点理由,堪称历史大剧

文/马庆云

2月1日晚间,电视剧《醒悟年月》在央视一套两集首播。从现在已经播出的两集内容来论,这部电视剧作为重大革命历史题材的作品,可谓一面是严肃认真,一面是努力活跃。严肃的是人物角色面临国家民族将往何处去的理性思索,努力活跃的则是角色们言笑间的生涯事情画面。“写”人鲜活,“写”历史,也明快坚毅,《醒悟年月》的开局气焰,可谓是远大当中见细微。详细来讲,这部电视剧的开局,至少有四点缘由,可以成为优质的历史大剧。

第一点理由,精准的年月质感和有用的地域质感。

历史大剧,要成为优异剧作,首先面临的就是“真实”。《醒悟年月》的开局部门,就瞄准了这种真实,要把自己的剧情故事牢牢地挂在历史的脉络之上。这种“牢牢挂在”的方式则分为两种,一种是精准的年月质感,一种是有用的地域质感。这都是编剧主要且有历史正剧创作意识的手艺手法。

先说年月质感。在《醒悟年月》的开局桥段,即是一战即将竣事,日本计划取代德国在中国的位置,因此拿出侮辱我们的“二十一条”来,强制袁世凯 *** 签字。丧权辱国的条约背后,则是袁世凯和外交大臣的对话桥段。这样的开局桥段,简朴爽性,把历史靠山泛起的清晰有力。这个大靠山,也是《醒悟年月》当中的主角们要求“醒悟”的主要条件。一下子,整部剧作,年月质感就瞬间泛起了。主角行为和主角头脑,都可以延续睁开。这就是一个精准的桥段,打开了历史大剧的局势。

再说地域质感。时代人物,和人物头脑,都不能做虚空状,都需要有承载的人文和自然环境。固然,人文自然环境,又不能成为喧宾夺主的状态。以是,在《醒悟年月》的前两集剧情当中,有两处吆喝,最为精彩,是把人物与剧情牢牢挂在真实的地域维度上的。第一处,是老北平的骆驼、驼铃和一段近乎数来宝式的吆喝。一下子,北平市井的气氛全出来了。第二处,是陈先生回到上海,与夫人碰头时刻,弄堂里边的售卖吆喝声。这样的桥段,精简有用,地域气息扑面而来。年月质感,地域质感,所有泛起更大的真实。这种真实,让人物和剧情内容,接了真正的地气。

第二点理由,人物性格丰满、有趣,甚至于是不成熟,逐渐的提高等等。

《醒悟年月》当中,人物的丰满水平,甚至于已经到了经典电影的级别。编剧在叙事笔法上,也熟稔真正的人物创作精髓,更优异的剧本人物,断然不是“精神导师”式的高大全,而是有着自己镇定镇定、努力乐观,甚至于是头脑上的不成熟,乃至于头脑上的“盘据”等等。《醒悟年月》开局两集,实在已经塑造了多个异常优异的剧作性格,尤其以这部电视剧作品当中塑造出来的陈独秀先生性格最为丰满有趣。

现在来看,《醒悟年月》当中的陈独秀先生性格,是更大的消极之后的极大乐观。消极的一面,这位人物连饭都需要别人请了,连一件得体的衣服都没有了,甚至于连自己的两个儿子都没有钱去养活了。这是生涯上的看似消极。然则,剧情当中,陈独秀先生更是有一种乐在其中的性格,偷吃日本留学生们的饭盒,讥讽李大钊先生这边,建议他宴客等等。

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乃至于头脑上,也是消极之于乐观的。第一集当中,留学生们泛论国是,李大钊先生激扬文字,陈独秀先生前来,竟然揭晓了异常消极甚至于被留学生们唾弃的谈话。然则,这种消极背后,更是陈先生要通过《青年杂志》改良国民性的更大乐观主义。乃至于第二集的末尾,办报没钱了,陈先生都是言笑风生的,见告,四点之前,准能解决。

在已经登场的角色人物身上,人人都没有业已成熟的头脑理念,但人人都是为国家民族而思索的,都在体贴这个五千年历史文明的大国将往何处去的。《醒悟年月》真正要讲的,实在就是人人从头脑上的不成熟,到最终找到国家民族将往何处去的设施的。《醒悟年月》人物塑造异常乐成,从而也带动了重大革命历史题材内容上的乐成。

第三点理由,人物头脑意识上“一分为二”,不偏不倚。

这一点,也是异常值得注意的。在《醒悟年月》的开局内容当中,救国思潮多种多样,尤其是那时并未杀青什么统一的共识,可以说是“百花齐放”的。以是,在这部剧作当中,人物头脑意识上存在差别,甚至于一个人物的自身,也存在头脑意识上的“一分为二”。剧作尤其善于把这种差别性表现出来,泛起那时的年月头脑特征。这种“头脑性”桥段的编剧手法,可谓是有人人功底。

举个例子,说人物自身头脑上的“一分为二”。第二集当中,陈先生和夫人在庭院屋檐下听雨,夫人谈及陈先生的两个孩子。陈先生说了孟子的几句话,“天将降大任于斯人也……”。夫人讥讽称,你这个口口声声否决孔孟的,怎么也谈起孟夫子的话来了。陈先生怎么回覆?我反孔孟,反的是袁世凯的倒行逆施,而不是孟夫子的这些有原理的内容。这些谈话,甚至于是昔时白话文和古文之间形成的一种思潮方式。编剧能够把这些内容用桥段的方式精准地泛起出来,显然具备极大的剧本创作智慧。

再举个例子。第二集当中,李大钊先生动笔,和陈独秀先生的看法举行论战,一个爱国消极主义,一个则坚持乐观主义。这实在也是典型的不偏不倚。把这些内容泛起出来,让观众在其中也发生一种有用的认知,和有用的渺茫,从而为后续的两先生联手追求国家民族将往何处去奠基基础。

第四点理由,重大革命历史题材的严肃正剧当中,加入“父子情”的内容,实现精准的剧情共振。

现在来看,《醒悟年月》是两条情绪线。一条是,人人追问国家民族将往何处去的情绪线。一条,则是陈先生父子的情绪线。后者这条情绪线,虽然剧情内容不多,但异常有趣,泛起人物性格的同时,更是可以形成对第一条情绪线的有用共振。

好比,儿子给陈先生荷叶蒸牛蹄的菜里边放田鸡的桥段。这是儿子和父亲之间的矛盾冲突,表面上看,是父子情绪线,讲的就是父子若何有矛盾,若何面临这些矛盾的。深条理的,则是父子由于“家国天下”而泛起矛盾,父亲也有自己为国家为民族牺牲而带来的心事等等。更深条理上,则是父子矛盾,若何最终实现在家国天下眼前的最终一致。

《醒悟年月》在这个桥段当中,有“神来之笔”。陈先生拿小碗扣住田鸡,已经是点睛的内容了。稍后,陈先生握住田鸡,抛回庭院池塘,更是寓意深刻。这一点,多聊两句。面临儿子们的指责,陈先生没有为自己辩解。儿子们脱离之后,众人劝陈先生宽心,老陈却哈哈大笑,以为儿子们讲的好,未来可期。稍后,才是陈先生把田鸡重新扔回池塘。这个远抛的动作,实在是承接了纪伯伦《先知》里边的一句名言的:怙恃是弓,应该把子女这支箭远远地射将出去。

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