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《刺杀小说家》中,杨幂二度互助路阳导演,在《绣春刀2》之后又完成了一次新的携手之作。

一直以来,杨幂最有国民度、有超高路因缘的作品,似乎是各种偶像剧。

虽也涉足影戏且有不错成就,杨幂和雷佳音、于和伟等演员同框泛起的适配度问题,一度让影迷们持疑问态度。

事实证明,杨幂交出了一份异常惊喜的答卷。

《刺杀小说家》画风很怪异,是工业水平过硬的类型大片,但又不是寻常意义上看过就忘的爆米花 *** ,有虚构-现实-小说等多个条理的互文和对应。

这样的庞大结构,对演员的要求很高。

杨幂饰演的屠灵,早期的显示,精准演对了角色“工具人”的可悲可悯。

今后的反转,醒悟条理清晰、节奏很有质感。

一,被PUA的“工具人”表象。

万万别误会,别以为演成工具人就是演技欠好。

恰恰相反,这部戏这个角色这段剧情关系,前期需要的就是一个听从指令、不假思索、完善执行的“工具人”。

于和伟饰演的反派大boss李沐,蛊惑人心的能力太强悍,手中握有的资源太厚实,心狠手辣的水平也太怒不可遏。

在这样的“人形恶魔”手下事情,杨幂这个角色的“完全遵守”感才是合理情形。

早先,屠灵对老板,未必没有几分崇敬。

而这段操控关系中,更为重要的部门是诱骗、pua。

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大反派李沐死死捉住屠灵和亲生怙恃走失这一点,反反复复贯注虚伪看法:你怙恃不要你,他们像扔垃圾一样扔了你。

借此,袭击屠灵的自信、自我价值(是垃圾),摧毁她的情绪(亲爹亲妈都不要你)。

让她成为自己手下的一枚棋子、一把利刃。

此外,大反派还借助这种心理,培育并渲染她对关宁(雷佳音饰)的愤恨:他和你怙恃是一样的人,连孩子都可以丢,都是垃圾。

此时的屠灵,呈现出的一面是外在武力、执行力的壮大,打戏干净利落脆、很飒;

一面是内在的懦弱和缺失,为下文的反转埋下需要伏笔。

二,醒悟之后的气力和共情。

影戏最后的反转大结局,有赖于屠灵倒戈,她终于识破李沐控制她、危险她、诱骗她的这套话术。

勇敢脱离这个罪过的团体,弃暗投明,加入关宁和路空文的阵营中。

这样的转变,是逐步举行、有条理、有历程、有伏笔的。

李沐控制她、让她将关宁沉入水中片晌便捞起,只是暴力危险、不是索命;但被激起情绪创伤的屠灵,一度失控。

关宁嫌疑李沐开出的条件“几个小女孩中有一个是你女儿”,屠灵于心不忍:怎么可以这样诱骗一个可怜的父亲。

由人及己,她思及自己的家庭悲剧,动了恻隐之心。

这样逐步完成的差别水平的摇动、嫌疑、转变,影片中杨幂对细节的拿捏都很到位。

完整演出了“从提线木偶到醒悟的勇敢女孩”的转变历程,悲剧身世叫人惋惜,被行使 *** 控的年华叫人叹惜,转变之后的勇敢更是叫人佩服。

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