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原题目:如月之银,经他的工艺化为茶器

陈英泽:金属工艺师,自力设计师,1990年8月生于福建漳州,2013年大学结业后建立南作器金属艺术工作室。现在常驻景德镇从事设计与创作。一旁是代表作品《融》。

在20岁之前,陈英泽一直生涯在老家福建漳州。从小他就浸润在闽南传统文化中。家乡人对神明、释教及其他种种宗教抱有敬畏之心;通常里品茗、看木偶戏、看庙宇……这些是当地人一样平常生涯的一部分。“可能整个原生环境给我带来这样一个气氛,以至于我以为全中国人都是这样,直到出省去了南京才发现,似乎只有东南沿海这样生涯。”

这样的耳濡目染也影响了陈英泽日后的创作,原生环境形成了他对茶和茶器的认知;当地民俗也影响了他的审美意见意义。在进入南京艺术学院之后,他的专业是首饰设计与金属工艺。随着对工艺积累日渐深入,他发现金工和绘画有异曲同工之妙,金属和锤子成为他创作的工具。

在结业之后,陈英泽和同砚建立了“南作器工作室”,主要探索银材质的可能性。相比其他金属材质,陈英泽喜欢银的清洁、温润,如珍珠、月光般的雅致气质,“你就会越来越喜欢它、越做越舒适”。

“实验性”一直是陈英泽的创作起点,他不局限于某一种气概或者某种效果,在 探索银材质的特征、工艺和审美上,追求自己的个性表达。

完成于2016年的《流》银壶是南作器在看惯礼貌造型的茶壶后的实验性造型:造型左右完全不对称、上下流动的纹理也要打破人们习以为常的平衡造型,形成了他们自己在器形上的自由逻辑。

同年完成的“山水”系列也是南作器的代表作。他们在学国画的密友影响下,对山水画做了研究,借由专业工艺的特质把原本是平面的笔触转换成三维立体的肌理。到了2018年,在看完捷克艺术家阿方斯·穆夏在南京博物馆的回顾展后,他借鉴了穆夏的艺术气概,融合自己的工艺及太湖石的审美意趣,创作了作品《漏透》。

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作品《融》则是2018年陈英泽用传统金属工艺表达小我私家看法的实验,以银和瓷两种材质、运用中国传统雕塑人物手的局部,对立和统一的组合形式,来表达“空中善恶观者填之,不管所填何物皆该得‘融’”的意向。

从最初接触金属工艺至今,陈英泽投入了近10年的时间。他把自己的创作分为 三个阶段:修业时代的3年是工艺积累阶段;建立南作器的前三年,是学习探索个性气概时期;到了最近的三年,他发现自己进入持平期,在原先的创作中连续调整、完善。

“厥后的三年可能更多的是让这些所谓曾经可能是一闪而过的感受,沉淀成现在看到的、现在还算立得住的一种效果。我还要在小我私家作品上实现一些创作欲。”

“当你的工艺不再左支右绌时,你的心思就完全放在若何去让一把壶变得更有原理、让装饰更有原理。”而这一切“一定要用时间堆砌,每一锤你们都能看得到”。

看完南作器的作品,你还期待看到怎样的新工艺?迎接下方留言同人人分享!

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